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(Text in French)

Qui saurait dire avec certitude d'où nous vient la varangue, les tourelles, les ballustrades, les auvents, les lambrequins? Combien de temps a-t-il fallu pour que naisse cette magie architecturale? Combien de temps pour que s'organise cette parfaite ordonnance des details? Au fil des ans, les batisses en pierre et en bois des premiers Français se sont développées, et chaque génération a apporté sa contribution. Si bien qu'en presence d'une association aussi harmonieuse avec l'environnement, on peut se demander qui, de la nature ou de la maison, a d'abord vu le jour. Uniques au monde, synthèse de toutes les influences et courants venus de l'extérieur, témoignages d'un art de vivre alliant les conditions climatiques aux conditions sociales, les maisons de Maurice sont à l'image de la diversité de sa culture, et de ses ethnies.

Traditionnel et modernité

En fait il y actuellement un bouleversement profond de la socièté mauricienne, qui comme bien d'autres jeunes pays traversent une crise d'identité qui tente de concilier à la fois modernité et tradition culturelle.

La modernité se traduit par des valeurs de rationalité, d'efficacité, de productivité et de progrés. Ces valeurs se répondent comme des valeurs universelles ˆ partir du monde occidental. Nous pouvons constater que ce modèle est entré en confrontation avec le reste du monde. Ce caractère hègèmonique méprise la valeur des cultures locales. Mais la crise écologique, l'éffondrement des modèles produits commence à produire des attitudes alternatives. A Maurice, nous sommes à ce moment précis à ce carrefour. Comme dans plusieurs pays du tiers monde nous sommes amènés à reconquérir notre passé, notre histoire et à partir de la construire de nouveaux schèmas culturels.

L'architecture forme partie intégrante de la culture. Dans ce domaine, L' Ile Maurice a accepté la modernité sans toutefois vérifier ses conséquences sur le plan urbain. Sur le plan purement architectural se manifestent des attitudes tantôt liées à un style moderne international. D'ou l'urgence qui se manifeste, de dire, de faire et de matérialiser;

L'Ile Maurice a des traditions culturelles concrètes qui lui permettent d'assimiler le meilleur des autres apports et de s'enrichir sur de telles bases. Si une culture ne peut pas se nourrir des autres , c'est une culture fragile. Si elle n'a pas une attitude critique, elle sera condamnée à se répéter d'une maniére stérile. Dans toute notre hitoire, et jusqu'a nos jours, notre socièté a intégré les apports européens, asiatiques, et africains à nos propres composants culturels. Cela s'est produit spontanément sans qu'il soit toutefois officiellement accueilli.

Point de convergence des cultures

Cette vision culturelle n'est point utopique. En fait en matière d'architecture, elle existe dèja. Mon propos est de dèmontrer que la maison dite "traditionelle", coloniale ou crèole selon les sensibilités ou susceptibilités locales, est déja une synthèse de tous les composants culturels du pays. Elle s'est créee lentement et graduellement.

L'Ile Maurice est un pays jeune: les premiers établissements humains datent du début du 18e siècle seulement. Comme tout pays colonisé, son histoire courte mais mouvementée l'a profondément marqué, aussi bien dans sa production et ses échanges, sa structure sociale et sa composition ehnique que dans son environnement bati.

Les colons français surent tirer parti du milieu physique et les maisons traditionelles de style colonial sont des exemples reussis d'architecture adaptéé au climat. Cet habitat traditionnel est lui-même un livre de connaissance en matière d'adaptation climatique. Chaque détail s'améliore petit a0 petit pour mieux contrer, mieux se protèger des excés climatiques.

Ainsi la maison va se protèger du soleil et de la pluie. Elle va créer un confort intèrieur que l'on retrouve pas toujours dans les maisons de nos jours.

Plusieurs éléments contribuent à cela :-

*son orientation par rapport au soleil

*son orientation par rapport aux vents généraux et aux pluies

*la forme et les dimensions des auvents/marquises

*la pente de ses toitures pour un écoulement rapide des eaux pluviales, ces éléments furent tellement stylisés, épurés que l'on fini par oublier leurs fontions premières.

Avec le temps cette architecture a subi des transformations dues aux influences africaines, anglaise, hindoue, indo-musulmane et chinoise. Personne ne peut dire que ces apports furent malheureux. Au contraire, c'est une facon pour ces nouvelles communautés, venues de civilisation différente, d'exprimer leur identité culturelle à travers des éléments d'architecture typique pour en se gréffant à elle.

Voyons ensemble l'apport de chaque composant:-

L'apport de la colonie française

*1735-1736, plusieurs bâtiments publics sont construits suivants des plans établis par des maitres d'oeuvres francais.Vers 1740 vont se construire les grandes demeures des plantations dont les grandes lignes architecturales s'inspirent du classicisme francais de l'époque.

L'apport de la colonie britannique

A partir de 1810, la plupart des constructions furent des bâtiments publics. On retrouvera l'ordonnance coloniale de l'empire britannique aux décors indiens. Ce fût souvent des plans conçus pour les colonies qui étaient construits ici comme aux Indes.

L'apport Indien

A l'époque des français, nombreux furent les artisans tamouls de Pondichéry qui participèrent à la construction des édifices coloniaux français. Chacun y apportait leur pierre. Cette symbiose est telle que l'on reconnaît les insignes de la Compagnie des Indes sur les portes de la grande mosquée de Port Louis.

*Les plans français ou anglais étaient souvent sommaires et laissaient beaucoup de champ aux artisans, sculpteurs pendant la réalisation.

*Le trait le plus significatif de l'esthèthique indienne repose sur l'iconographie; cette iconographie est extrement abandante et ses symboles et ses signes sont intimement associés ˆ la religion et la philosophie.

*la peinture et la sculptures sont utilisées sur les éléments de la maison (portes, poteaux, escaliers,etc) pour évoquer des images ou rappeler des réferences. C'est donc à travers l'iconographie que s'est exprimée les artisans. Ils laissaient sur chaque batiment des images et des symboles de leurs pays et de leur culture.

L'apport musulman

*l'apport islamique nous est parvenu surtout par les immigrants de Gujarat. Qu'ils soient indiens ou musulmans, les originaires de cette région de l'Inde contribuèrent énormément à l'architecture de l'époque. Ils étaient d'habiles sculpteurs sur bois et d'excellents ferroniers. Leurs maisons "Havelis" en Inde comprenaient dèja des élèments comme le moucharabieh (écrans en bois filtrant la lumière et les regards indiscrets) le patio, la vérandah, la balusrade a motifs floraux. Les éléments étaient souvent stylisés car l'Islam décourage les images et sculptures des déités.

L'architecture sans architectes

Il serait injuste de ne pas le souligner. La majeure partie des maisons dites créoles furent conçues par les constructeurs selon le même plan sans aucun document graphique. Le plan était tracé directement sur le sol généralement plat. Le modèle de réferrence était la grande demeure coloniale.

*Chaque artisan apportait sa contribution selon ses propres réferrences culturelles, sa compétences et son savoir faire technique.

*chaque client/propriètaire faisant apparaitre ses préferences et son gôut selon ses propres fantaisies.

*toutes ces différences (variante d'un même modèle) ont crée une unité mauricienne et ont fait de chaque maison un cas unique en son genre.

Il serait opportun ici de dire que tous les mauriciens, toutes réligions et origines confondues ont fait appel au même modèle de réferrence en matière d'habitation. Toutefois les différences correspondent principalement a leur moyens financiers- d'ou la taille de la maison, la richesse dans les choix de materiaux , etc.

Voyons maintenant l'évolution de la maison mauricienne à travers le temps.

LA MAISON DU XVIIIème1715-1820

Au XVIIIème siècle, l'économie mauricienne était à ses débuts et les premières habitations étaient sommaires. Mahé de La Bourdonnais, gouverneur de 1735-1747, chercha à persuader les colons de prendre à coeur l'amélioration et l'embellissement de leurs demeures et leur fournit les matériaux et les ouvriers nécessaires.

Les colons français tentèrent de transporter dans leur pays d'adoption un peu de ce qu'ils avient laissé à regret derrière eux. La construction de Mongoust (détruite en 1912) en est une illustration. La famille Le Juge de Segrais ayant abandonné sa proprièté en France, construisit a l'Ile de France un "petit Segrez". Alors que le chateau de Segrez est l'oeuvre d'un architecte et d'artisans spécialisés, Mongoust est l'oeuvre des colons...

Construite entièrement en bois, cette maison, véritable manoir, était un vaste batiment rectangulaire de deux étages... Le style était trés sobre, les proportions très heureuses, elle n'avait aucun cachet et, avec sa corniche saillante aux moulures classiques, elle prèsentait la caracteristique d'une demeure française du XIIIe...(Souvenirs de Segrais, de Mongoust-R. Le Juge de Segrais-1936).

Il est fort probable que les maisons étaient édifiées avec l'aide de quelques charpentiers de marine que Mahé de la Bourdonnais avait emmené avec lui pour la mise en chantier et la réparation des navires. Il n'est donc pas surprenant que les techniques et les principes décoratifs de l'architecture navale se retrouvent dans ce type d'habitation.

Ainsi les deux maisons illustrées ci-contre sont couvertes d'un vaste toit qui resemble étrangement à la coque d'un navire renversé, la structure résistant à la force du vent plutôt qu'à celle de l'eau.

Sa construction

La maison est construite entièrement en bois, sauf les assises qui sont en pierres et qui s'élèvent jusqu'a 50 centimètres du sol. Le plancher repose sur ce muret et de petites ouvertures dans ce dernier assurent la ventilation du vide d'air ainsi crée. La varague est surélevée de 30 a 40 centimètres du sol par remplissage de pierres et de cailloux et la surface est constituée de pierres bien taillées. L'ossature consiste en poteaux, poutres et charpente et le contreventement est assuré par des pièces en diagonale. Des planches est clouées des deux côtés de la structure porteuse et forment ainsi un vide d'air dans les parois verticales. Des ouvertures (jalousies ou fenêtres) au-dessus des portes et cloisons assurent une bonne ventilation de toutes les pièces.

La toiture consiste d'une charpente en bois recouverte de planches formant un voligeage jointif et sur lequel sont placés des bardeaux. Dès le début, le bardeau fut utilisé comme couverture pour le toit. Cette fine latte de bois amincie à l'une des extrémités est clouée sur la charpente de bois. Les bardeaux étaient recouverts d'une couche de peinture composée essentiellement de bitume, lequel en renforçait l'étanchéité. La ventilation du comble est possible par la présence de jalousies dans les pignons, ou des lucarnes.

Les portes et fenêtres donnant sur l'extérieur sont toujours doublées et consistaient de battants en bois plein donnant vers l'extérieur et de battants vitrés vers l'intérieur. Quand ces ouvertures n'étaient pas protégées par les galeries et varangues, elles étaient coiffées d'auvents.

A cette époque, l'architecture se développa principalement a Port Louis (ou le "plan grille" dessiné par Cossigny permit un dèveloppement ordonné de la ville). Il n'existait pas de village, les colons vivaient éloignés les uns des autres dans leurs plantations, appelées "défrichis", véritables "lots dans l'immensité de la forêt tropicale.

LA NAISSANCE DE LA MAISON MAURICIENNE 1820-1860

Ce n'est qu'au cours du XIX ème siècle que le "style mauricien" naquit quand les colons français et anglais prirent conscience de la nécessité d'adapter leur architecture aux exigences du climat, comme a celles de la sociètè. Dès lors, toutes les constructions suivirent un certain nombre de régles établies. Les habitations en bois, le plus souvent, reposaient sur un soubassement en pierre qui les isolait du sol et permettait une aération constante. Cette surélévation leur conférait également une position dominante. La pierre, difficile à tailler, était réservée aux bâtiments administratifs, d'autant que le mortier de madréopores se lie malaisément.

Le plan est d'une simplicité remarquable, une double rangée de chambres communiquant entres elles. Il n'est pas rare que le salon occupe toute la largeur de la maison. Pour plus de ventilation, les fenêtres sont remplacées par des portes placées systématiquement dans le même axe.

Le corps de logis principal est composé du salon, de la salle à manger et des chambres à coucher. Les cuisines et salles d'eau sont de petites constructions séparées à l'arrière de la maison. Souvent des pavillons avec des chambres supplémentaires s'ajoutaient a l'ensemble, car les familles étaient nombreuses et il était habituel de recevoir frèquemment des invités de passage.

Autour du corps de logis vient se greffer la varangue, une structure indépendante, qui court sur un ou plusieurs côtés. Les toits de ces varangues étaient plats et furent communément appelés "argamasse" d'un mot portuguais "argamassa" qui signifiait un ciment composé de tuiles broyées et de chaux. A Maurice, la recette de l'argamasse était plus élaborée et contenait, dit-on, outre la chaux, un mélange d'oeufs et de sucre et autres ingrédients étonnants. Cette pâte, que les artisans indiens excellaient à fabriquer, devenait si dure qu'elle résitait longtemps aux plus fortes averses. Toutefois, l'argamasse sera bientôt remplacée par la t™le.

La varangue isole les parois du corps de logis, les préservant à la fois de la pluie et de l'exposition directe aux rayons du soleil. L'on s'y tient volontiers à toute heure du jour car il fait toujours frais et, les chambres étant toujours plongŽes dans une demi obscuritŽ, c'est l'endroit le mieux ŽclairŽ. La varangue permet d'accŽder directement aux pices principales. Elle devient un phŽnomne social dans un pays o l'hospitalitŽ est un art de vivre ":..Elle est à la fois entrée noble de la maison, parvis... lieu de repas et d'échanges..."

(Etude préliminaire sur l'habitat traditionnel dans le département de l'Ile de la Réunion)

Personne n'oserait prétendre que la varangue est une invention mauricienne. Sous des noms différentes "galerie", "vŽrandah", "piazza", "porche", elle illustre une manire de vivre propre aux EuropŽens vivant ou transplantŽs dans un pays chaud.

Il faut noter qu'elle prit de l'importance à Maurice sous l'occupation anglaise à partir de 1810, influence des colonies britanniques.

La varangue est, on peut le dire, le symbole de toute maison mauricienne. Elle représente pour ceux qui vivent sous les tropiques ce qu'est la cheminée dans les pays froids.

LA MAISON MAURICIENNE, ROMANTISME ET MANIERISME 1860-1930

Les épidémies de malaria co ncident avec l'ouverture du chemin de fer, beaucoup de familles dŽlaissent Port-Louis pour le climat plus sain des hauts-plateaux.

Dès lors, avec les facilités offertes par le transport férroviaire pour acheminer les matériaux, une serie de villages et de villes de caractère purement résidentiel se développe. Si Port Louis reste le centre commercial et administratif, les particuliers n'hŽsitent pas ˆ dŽmonter leur maison de la capitale, pour les remonter dans les hauts.

Ayant acquis une bonne ma"trise technologiques locales, les habitants n'hŽsitent plus ˆ se lancer dans la recherche de fantaisie, o l'on verra bient™t la varangue vitrŽe, le toit sous ses formes multiples, les tourelles, les fentres et leurs auvents, les bow-windows, le tout allant de pair avec une forte exubérance ornementale. Nous sommes loin des premières cases de bois équarri. Il s'agit désormais d'un lieu qui doit être confortable, et qui, bien plus, doit réflèter le statut social de son propriètaire, lequel accorde beaucoup d'importance à l'esthétique de la façade principale, dont la varangue est l'élément majeur.

Il y a trois types de varangues: la varangue à colonnades très simples; la varangue plus élaborée à ballustrade et nantie de décoration, ces deux genres s'entremêlant quelquefois, et la varangue vitrée, phénomène social bien plus que variante utilitaire, car elle est prŽsente aussi bien dans les rŽgions chaudes que sur les hauts-plateaux.

La fermeture de cette varangue par des vitrages sans aucune protection solaire est nŽfaste pour les rŽgions chaudes. Ainsi la varangue perd de sa vrai fonction et:

-devient un endroit chaud même après le coucher du soleil, par effet de serre et accumulation de chaleur dans la masse thermique du sol,

-la ventilation est difficile quand il pleut,

-la circulation de l'air devient plus difficile car même si la paroi vitrée contient des fenêtres, elles sont peu nombreuses et la plupart du temps fermées.

C'est l'époque de l'exubérance victorienne, aussi bien que celle des villas bourgeoises en France. Il ne faut pas oublier que sous l'administration anglaises, la population franco-mauricienne a pu conserver ses coutumes et ses traditions et qu'elle est toujours trs influente.

Dans leur ensemble, les principes architecturaux restent toujours les mêmes. Pourtant, il est difficile d'être catégorique sur l'origine des éléments nouveaux cités plus haut. La varangue vitrée, par exemple, pourrait bien nous venir du "conservatory" anglais trs en vogue au XIX me sicle, mais il est Žgalement vrai que le jardin d'hiver existe à la même époque en France. Par contre, les tourelles sont indéniablement d'origine française et les bow-windows typiquement britanniques.

Le changement majeur de cette époque se trouve dans la configuration du toit. Le toit à quatre pans couvrant les pièces de la maison telle la coque d'un navire est remplacé par une serie de petits toits, souvent à pignons. Ces deux procédés trouvent-ils une explication dans l'architecture des Antilles, o le toit ˆ quatre pans existe uniquement dans les îles françaises, et peut-on en inférer que le toit, sous ses formes multiples, serait un phénomène anglais?

Durant toute cette période, la rigueur et la simplicité du début sont délaissées pour une architecture plus éléborée et complexe, mais toujours conçue à partir du même modèle.

Chacun se sent libre de créér et d'innover au gré de sa fantaisie.

LA MAISON POPULAIRE PERPETUE LE STYLE MAURICIEN 1930-1960

Hélas, l'avènement du béton vit le déclin du bois et ce n'est que grâce à la maison populaire que l'architecture traditionnelle survŽcut.

De proportions plus modestes, elle contient tous les éléments du style mauricien; modèle réduit des grandes demeures, elle s'en différencie toutefois sur trois points: l'utilisation de la tôle est essentielle; les couleurs vives, qui succèdent aux tentes sobres et refltent l'amour du Mauricien pour les tons "chazaliens"; la dissymŽtrie, qui fait oublier souvent la rigueur des demeures patriciennes. Le rŽsultat est pittoresque.

Bien que toute petite, la varangue garde son r™le de pice d'accueil et devient la pice principale de la maison. C'est lˆ que l'on vit. Mais la varangue, devanture et image de marque de la maison va encore subir des transformations. "Les varangues furent encadrŽes de deux pignons précédant le corps du logis( les chambres sont en général disposées systématiquement et latéralement par rapport à la varangue), modeste rappel de la nostalgie des châteaux". Ces pièces que nous appelons "godons" ou "godown" ont parfois des plans circulaires ou héxagonaux et des toitures à très forte pente. Elles servent souvent pour le repas, la lecture, la couture et les jeux d'enfants, et parfois comme chambre.

Le plus souvent, la cuisine ne fait pas partie du logis mais se trouve en annexe à l'arrière de celui-ci, tout comme dans les grandes maisons de jadis.

Sa construction

La construction se fait avec les mêmes techniques que pour les maisons précédentes, mais souvent des matériaux moins chers et moins nobles sont utilisés.

-Les bardeaux sont souvent remplacŽs par la t™le galvanisŽe ondulŽe.

-Les parois extérieures sont parfois réalisées en tôle ondulée pour le côté extérieur et en planches à l'intérieur.

Comportement au climat

La tôle ondulée a moins de résistance thermique que le bois et la transmission de chaleur est supérieure. Cependant grâce au vide d'air cette paroi mixte a une bonne performance et elle est toujours de faible inertie.

Toutefois les tôles mal fixées sont vite arrachées pendant les cyclones et lorsqu'une tôle cède, souvent toute la couverture peur s'envoler.

Les caractéristiques de la maison traditionnelle mauriciennne

SCHEMAS D'ORGANISATION DES MAISONS

Toutes les maisons sont caractérisées par les aspects suivants:

-Inexistence de couloirs. Chaque pièce communique avec les pièces voisines.

-Présence de la varangue avant qui donne sur le jardin et sur la rue.

-Disposition de la cuisine, salles d'eau (étables et poulaillers s'il y a lieu) dans la cour arrière, séparés de la maison.

-Utilisation de la varangue arrire comme espace ˆ plusieurs fonctions (gros travaux, travaux de mŽnagres, jeux d'enfants, salla ˆ manger) ou sa rŽcupŽration pour rajouter d'autres pices ˆ la maison.

-Présence presque permanente d'une petite pièce (qu'on appelle godon) à côté de la varangue avant.

-Orientation de la façade principale de la maison sur la rue.

LA DECORATION

"La fantaisie ne tarda pas à se meler à la sévérité des lignes, l'extrémité des bardeaux s'arrondis, le bois, le fer-blanc découpés en festons, en entrelacs soulignrent les corniches, les chŽneaux et les marquises. Chacun y apporte sa contribution, arabesques d'inspiration musulmane et indienne, volutes chinoises, stylisations africaines sous certaines formes: sources diverses qui ont rŽussi ˆ crŽer une unitŽ Mauricienne"

Cet extrait de la préface de Marcelle Lagesse dans "Maisons Traditionnelles de l'Ile Maurice" nous donne une idée sur la décoration de la maison mauricienne et sur ces origines.

COMPORTEMENT AU CLIMAT

La maison est très adaptée au climat et résiste aux cyclones si elle est entretenue rŽgulirement. La trs forte humiditŽ et les termites sont les dangers qui menacent le bois, mais peuvent tre ŽcartŽs par un bon traitement fongicide, insecticide et hydrofuge, ainsi que par une protection des pices exposées aux intempéries avec de bons détails de construction.

Les facteurs et éléments positifs sont:

-la faible inertie des matériaux utilisés qui convient parfaitement à notre climat chaud et humide,

-la forte pente de la toiture permet une écoulement facile de l'eau de pluie,le comble non-habitŽ et ventilŽ rŽduit la quantitŽ de chaleur transmise ˆ travers de la toiture, moins d'Žnergie incidente est absorbŽe aux heures critiques, quand le soleil est haut dans le ciel, l'angle d'incidence Žtant grand.

Toiture terrasse: angle d'incidence (i) faible; grande quantité d'énergie incidente absorbée.

Toiture en pente traditionnelle: i est grand; moins d'énergie absorbée.

LA VARANGUE OUVERTE

Elle procure une zone d'ombre pour se reposer, et d'où l'air frais est puisŽ pour rafra"chir l'intŽrieur de la maison. Elle protge aussi les parois extŽreures contre le rayonement solaire direct. Des stores en lamelles de bambous sont dŽroulŽs jusqu'au sol pour la protection quand le soleil est bas dans le ciel. Enfin la varangue permet la ventilation des pièces même quand il pleut.

LE VIDE D'AIR VENTILE

Entre le plancher et le sol, protège contre la montée d'humidité et procure une isolation contre la fote inertie du sol.

LA MAISON D'AUJOURD'HUI 1960-1990

Les transformation apparues, leus effets et solutions possibles

-La vérandah avant en béton armé

Ceci est né de plus de sécurité en période de cyclones et peut-être aussi pour l'image de marque de la maison.

L'effet de serre est important et l'inertie est plus forte. Les solutions possibles:

-ZONES B et C

*orientatation Nord de la vérandah vitrée

*ouverture permanente des vitrages en été

-ZONE A

*éliminer ou réduire les vitrages

*protection contre le rayonnement solaire

*permettre une ventilation permanente

Rapprochement ou introduction de la cuisine et les salles d'eaux dans la maison

Ceci est plus pratique mais il y a le problème de la chaleur, des odeurs et de la fumée dégagées par la cuisine. Les solution possibes sont:

-permettre une bonne ventilation de la cuisine, au moins une ouverture donnant vers l'extérieur

-empêcher les odeurs de circuler en fermant les ouvertures communiquant avec le reste de la maison

-séparer la cuisine de la maison par un couloir ventilé

-utilisation de la cheminée.

Couloirs

Cest le signe d'un besoin de plus d'intimité dans les pièces, mais le problème est que cela diminue la ventilation des pièces.

Les solutions possibles sont:

-construire des ailes avec une seule pièce d'épaisseur

-prévoir des ouvertures pour la circulation de l'air dans la partie haute de cloisons

-ajourer les portes avec des jalousie.

Disparition du vide d'air sous le plancher

La surélévation se fait par remplissage de pierres. Cela augmente l'inertie du bâtiment et laisse pénétrer l'humidité. La pratique du vide d'air sanitaire devrait tre remise en valeur par:

-utilisation de poutrelles en béton armé et hourdis en béton

-prédalles

Matériaux et techniques

Le remplacement de tous les matériaux traditionnels par le béton, devenu général, est justifier la bonne résistance du béton contre les cyclones et par le fait qu'il ne pourrit pas et ne subit pas d'attaques des termites. Sa forte inertie est son principal dŽsavantage et l'utilisation des volcaniques existant dans l'"le pour la fabrication d'un bŽton léger pourrait résoudre ce problème.

Les bois de construction sont en majeure partie importés et coûtent chers. Les bois locaux sont de qualité moyenne et devraient subir des traitements fongicide, insecticide et hudrofuge pour améliorer leurs performances.

Le métal est utilisé sous forme de tôles ondulées galvanisées pour les toitures, mais disparaissent elles aussi à cause de mauvaises techniques de fixation. Pourtant, alliées avec des penneaux agglomérés elles donnent des toitures très performantes.

La chaume ne se voit presque plus ˆ cause du problme d'entretien (il faut changer de couverture tous les cinq ˆ sept ans) et de la main d'oeuvre de plus en plus rare. Elle est utilisŽe surtout pour les h™tels et bungalow le long des c™tes.

Les inconvénients de la maison moderne

-toiture terrasse en béton armé, sans étanchéité; accumulation de chaleur et rayonnement vers l'intérieur la nuit,

-infiltration de l'eau à travers de fissures,

-forte inertie; du lit de pierre sur lequel repose la maison et du béton (parpaings et structure bŽton armŽ).

Le béton armé résiste sans problèmes aux cyclones, mais nous ne devons pas oublier ue les structures métalliques ou en bois ont l'avantage d'une faible inertie et devraient être utilisées quand c'est nécessaire, surtout pour la toiture qui reçoit le maximum d'apport ŽnergŽtique.

Les différents éléments de l'architecture créole urbaine

La maison créole urbaine se distingue de la paillote ou "calbanon", case rurae construite avec les matériaux du site. Elle se distingue Žgalement des grandes villas, images dŽformŽes d'une architecture que les grands propritaires ont vu en France. Cette architecture n'est pas spŽcifiquement mauricienne. On trouve son double en Louisiane, aux Antilles, dans toutes les pays ˆ climat Žquivalent. L'architecture de la grande villa créole est internationale. Pourtant elle n'est pas un modèle figé comme la villa-château, comme l'attestent son évolution et la diversité de ses variantes dans l'espace et le temps.

La case créole urbaine est surtout caractŽrisŽe par sa faade. Son plan, les relations qu'elle entretient avec la rue ou le jardin, rŽpondent aux contingences d'un modle culturel et d'un environnement naturel particulier.

L'architecture de la façade est faite pour être vue, et pourtant nous verrons qu'elle est aussi le produit de savoirs faire constructifs qui lui permettent de répondre aux différentes sollicitations climatiques (eau, vent, soleil), et qui, d'autre part, donnent aux ŽlŽments de style classique qui la composent, l'empreinte culturelle des différentes ethnies de l'île.

La diversité des matériaux utilisés est un facteur déterminant de la diversité architecturale de la case urbaine. Ces matériaux, d'abord issus des ressources locales, ont évolué en même temps que l'évolution économique et politique de l'île. On leur a substituŽ peu ˆ peu des produits manufacturŽs importŽs. Il est inconstestable que ces produits sont devenus des ŽlŽments conventionnels de l'architecture crŽole, mais leur mise en oeuvre a ŽtŽ et est encore le plus souvent associée à des solutions architecturales inadaptées.

Le plan de masse

La parcelle de terrain où est édifiée la case est appelée "l'emplacement". Elle comprend en général la case elle-même, les dépendances que l'on nomme "longère", le terrain restant étant appelé "la cour". On distingue dans la cour elle-même l'avant et l'arrire que l'on nomme jardin et cour arrire ou "derrire". L'emplacement est limitŽ par une cl™ture, un mur en principe, dont le portail est appelŽ "barreau".

La case est implantŽe au centre du terrain, mŽnageant ainsi devant et derrire elle les deux parties de la cour. L'Žtroitesse de certains terrains est telle que les circulations latŽrales pour aller de l'une ˆ l'autre deviennent inexistantes. Toute en longueur, comme son emplacement, la case rejette à l'extérieur les locaux de services, la cuisine, le lavoir, les divers celliers et appentis et enfin la fosse d'aisance qui se trouve, elle le plus loin possible.

Séparées du reste de l'emplacement par une clôture basse, la cour arrire est un lieu de fonction. Un ou deux gros arbres ombragent des emplacements o l'on peut travailler au frais. La volaille s'y Žbat en libertŽ et les fruitiers courants, papayers et bananiers, y poussent de manire anarchique. Le jardin de devant est, quant à lui, un lieu de prestige.

La végétation

La végétation est une composante essentielle de l'architecture créole. Elle est dans le jardin et dans la maison.

Dans "une région où la nature est exubérante et prodigue de ses végétaux", le crŽole reste pourtant un maniaque des plantes et de leur reproduction. Tout ce qui pousse ailleurs doit pousser chez lui. aussi le jardin, partie antŽrieure de la cour se trouvant entre la case et la rue, est-il envahi d'une profusion souvent anarchique de plantes et e boutures. La case créole, et en particulier sa façade antérieure, composée pourtant avec tant de soin, se contente de transparaître à travers la végétation. Les lambroquins se confondent avec le feuillage, avouant ainsi leur véritable origine. Les impostes ajourées deviennent arrières plans, les vitrages ont des reflets qui servent de faire valoir aux fleurs et aux feuillages.

Cette végétation du "jardin de devant" est très conventionnelle. On y retrouve pratiquement toujours les mêmes plantes. La plus petite cour comportera toujours au moins les crotons, buissons aux feuilles colorées allant du vert au rouge en passant par toutes les nuances du jaune et de l'orangŽ. Ils apportent une note chromatique qui rŽsonne agrŽablement sur la blancheur de la façade.

La varangue

Mot marin d'origine scandinave, synonyme de vérandah, la varangue est un lieu scénique de cette façade décor. Espace privilégié de la maison créole, elle exprime le raffinement d'un art de vivre tropical. Elle est donc l'objet de soins particulier du constructeur.

La varangue est un espace intermédiaire entre l'intérieur et l'extérieur, un espace de transition dont les variantes sont nombreuses.

D'abord, elle fut un espace creux dans la façade principale du bâtiment. Invagination de l'habitation, pŽnŽtration de la cour dans la case, elle crŽe un espace aŽrŽ et ombrŽ o il fait bon vivre aux heures chaudes de la journŽe. On la meublera donc de confortables fauteils et de tables basse, mais aussi de guŽridons supportantfougres et capillaires ou orchidées en fleurs. Elle est tout à la fois espace de représentation, d'accueil et de repos. Génératrice d'ombre, elle donne au salon ou séjour,sur lequel elle s'ouvre, un air frais que s'il y pénétrait directement. Génératrice de ventilation aussi puisque sa disposition et celle des pièces en enfilade en font un véritable entonnoir à courants d'air.

La varangue a été un élément de l'évolution du plan et de la forme de la case créole. Elle constitue en effet un volume auquel il ne manque qu'un côté pour faire une pièce d'habitation. La fermeture de la varangue répond à un besoin de place ou de meilleure protection contre la pluie et le vent, mais elle en crŽe finalement un autre. C'est ainsi qu'apparait la varangue rapportŽe avec son toit ˆ contrepente et son bandeau à fronton.

Impostes et balustres

Impostes et balustres sont de éléments ajourés en panneaux ou bien éléments de bois découpés et ouvragés. Reproduisant des motifs à dominante florale, ils incorporent à la façade la végétation qui l'entoure. Les impostes sont des entrelacements de lianes piquetŽes de fleurs cernant parfois une figure gŽomŽtrique. Les balustres reproduisent en sŽrie des colonnettes ajourŽes et ouvragŽes.

Ils ferment à la vue extérieur des ouvertures pratiquées en haut et en bas des croisŽes, laissant passer l'air tout en filtrant la lumire.

L'étanchéité des impostes est assurée par l'auvent central de la varangue. A l'intérieur de la case, on retrouve parfois les impostes en haut des cloisons de séparation ou des portes. Ce système permet une bonne ventilation et l'évacuation de l'air chaud par les impostes de la faade.

Le motif des balustres se retrouve parfois en garde corps entre les poteaux d'une varangue ouverte. On constate parfois une dernière intervention du bois dŽcoupŽ en dessous des barres d'appui des fentres, le motif jouant le r™le de protection pour les enfants.

Auvents et marquises

La fonction des auvents et marquises est de protéger les ouvertures contre le soleil et la pluie. Il est bien agréable, lorsque la pluie tombe, de profiter de la fraîcheur ambiante tout en laissant les croisées ouvertes en grand. De même, aux heures chaudes de la journŽe, il est nŽcessaire que les rayons du soleil ne pŽntrent pas dans les pices lorsque les volets sont ouverts. La construction de ces pare-soleil témoigne d'un grand savoir faire climatique. Leurs ombres portées sont toujours finement calculées.

L'ancrage pour les marquises et les supports pour les auvents doivent être solides pour pouvoir supporter, outre leur propre charge, les riques d'arrachement d'un fort vent de cyclone. Les jambes de force des auvents, d'assez forte section, sont chantournŽs afin d'allŽger leur aspect massif. L'ŽtanchŽitŽ, d'abord assez prŽcaire, fut ensuite rŽalisŽ gr‰ce ˆ une feuille de tôle formant solin contre le mur et couvrant les joints des corniches ou finissant en lambroquins por certaines marquises.

Les éléments de bois finement ouvragées, qui bordent toutes les protections, constituent avec le toiture pavillon en tôle un élément significatif de la case créole. Elles servent à pièger les eaux de ruissellement et à les faire dégoutter verticalement. MalgrŽ l'apparition de gouttire, de zinc et de plastique, les lambroquins constituent ˆ mon sens un excellent moyen de diriger les eaux pluviales dans cette région. Sil pleut violemment, les lambrequins ne produisent pas d'autre effet que celui des gouttières débordantes.

Les lambrequins mettent en valeur les éléments naturels de l'environnement de la maison. Pièges à gouttelettes mais aussi pièges à lumièers, ils déssinent sur la façade des dentelles d'ombres dont la forme évolue avec l'inclinaison du soleil.

Les corniches

Les corniches sont des éléments utiles à l'étanchéité du revêtement et de la structure. Or travaillés en rŽfŽrence au modle grec, ils constituent des ŽlŽments d'ornement de la faade.

Elles sulignent le raccordement entre façade et bandeau "cache-toiture". Leur fonction est de préserver la façade d'un trop grand ruissellement. On les trouve aussi en bordure d'auvent où leur action se combine à celle des lambroquins, et enfin au niveau des baies o elles marquent et protgent les transitions entre vides et pleins, et entre divers "ŽlŽments d'aŽration". Un solin en t™le permet gŽnŽralement d'ŽtanchŽifier le joint entre corniche et revêtement, de même qu'un chapeau protège la tranche du bandeau, et un revêtement de tôle l'intérieur de celui-ci.

Les ouvertures

Les ouvertures de la case créole sont hautes et étroites. Leur vitrage est finement cloisonné. Les ouvertures sont une composante essentielle de l'affinement du volume lourd et ramassé de la case.

Hautes et étroites, elles les sont pour combiner un habile dosage d'éclairage et de ventilation de l'habitat. La lumière est la bienvenue dans la case sielle n'est pas accompagnŽe de chaleur. GŽnŽralement, fentres et portes fentres comportent une imposte ouvrante permettant ˆ l'air chaud de s'Žchapper mme si la croisŽe est fermŽe. Parfois, se sont les petits carreaux supŽrieurs qui s'ouvrent de manire autonome. L'assemblage entre ouvrant et dormant est très simple, en principe une simple feuillure ou même un assemblage à joint plat. De ce fait, l'épaisseur des sections dépasse rarement 30 mm; le mouvement est assuré plus souvent par des charnières que par des paumelles, le poids des ouvrants étant peu important. L'étanchéité de telles ouverture est relative mais, nous l'avons vu compensée par des éléments extérieurs. cette étanchéité est en effet assurée, en cas de faible pluie, par des corniches, des auvents et des marquises, et en cas de pluie cyclonique en occultant totalement l'ouveture ˆ l'aide de volets.

Les volets constituent des éléments de protection particulièrement intéressants, à la fois contre l'éffraction, contre le soleil, les pluies et les vents cycloniques.

L'ossature n'est pas traitée à barres et écharpes, mais en montants et traverse soutenant le panneau intérieurement. Au centre, in montant en retrait d'un côté et en débord de l'autre forment battant et battus. La fermeture est originale. elle s'effectue ˆ l'aide d'une barre de force en bois, pivotant sur un axe fixŽ ˆ l'intŽrieur sur le montant battant. Cette barre est appelŽe bascule. Elle bascule en effet et vient s'enclancher dans deus cales, occultant solidement la baie. Cette bascule offre l'avantage d'être un raidisseur supplémentaire dans la résistance aux vents cyloniques.

Eléments et facteurs architecturaux favorables du point de vue bioclimatique:

-La varangue ouverte

-Séparation de la cuisine de la maison

-Toiture à forte pente

-Vide d'air sous le plancher

-Faible inertie du bois

-Ouvertures à double battants

-Auvents au-dessus des ouvertures

-Comble ventilé

-Parois double-peaux

Facteurs contraignants

-Inexistence de couloirs; manque d'intimité

-Séparation des salles d'eau de la maison

-La varangue fermée par des vitrages

La démarche contemporaine

Les condtions actuelles de surpopulation, manque de logements, de matériaux et éléments de construction locaux font qu'une évolution de l'architecture est nécessaire. Mais l'esprit d'intégration au milieu physique et humain si évident dans la maison traditionelle doit tre conservŽ et ce sera la prŽoccupation principale de ce travail.

Au regard de ce qui a été déja exprimé, on se demande s'il existe une architecture mauricienne ou s'il y a un style architectural mauricien.

Par architecture mauricienne, j'entends une architecture ,une expréssion culturelle à laquelle tout les mauriciens y ont contribué quelquesoit leurs origines sociales ou réligeuses. Elle a été mal nommée en la baptisant "coloniale" ou "créole". Il est grand temps que tout le monde soit concernŽ, que cette architecture soit le rŽsultat, le point de convergence de toutes nos cultures .Elle est donc par essence mme leur ultime expression culturelle. Elle appartient à tout le monde; cette architecture est mauricienne à part entière.

Pour ce qui est du style architectural mauricien, il apparait nécessaire à ce stade de dire que 3 tendances se déssinent:

* le pastiche

* le revivalisme

* la nouvelle architecture mauricienne à la synthèse.

Le pastiche: il y a le style et il y a la mode. Les éléments de style sont entres autres, l'échelle, les proportions, les matériaux, les couleurs, le contexte, la typologie et le symbolisme. Le pastiche confond souvent le style et la mode. Le style dŽcoule des besoins rŽŽls d'une socitŽ. La mode est une attitude superficielle adoptŽe dans les vêtement, les danses, les cuisines. Elle est par définition même éphémère. Penser associer l'architecture à une mode est illogique. Un bâtiment est là pour fort longtemps à notre grande désespoir ou à notre grande joie.

Le revivalisme: cette tendance cherche surtout à travers une architecture de base simple à se charger d'éléments décoratifs fortement porteurs de signes et de symboles du passŽ. Les rŽferrences ˆ des fonctions anciennes (la vŽranda par exemple) ou futures peuvent ainsi tre suggŽrŽes par des ŽlŽments adaptŽs, ˆ la fois contemporain et riches en significations. Cette architecture a le mŽrite d'utiliser des matŽriaux nouveaux, plus durables, plus économiques et des techniques nouvelles. Le danger de cette approche réside dans son manque de renouvellement, de sa stagnation, sa réticence à une recherche d'innovation. Elle risque de tomber dans la copie et la réutilisation à l'infini des mêmes éléments.

Mon objectif sera la présentation de la synthèse de tout ces éléments architecturaux. Cette recherche vise à créer une architecture qui relie les préoccupations culturelles de notre pays, de notre temps à l'attraction fulgurante d'un avenir très vaste. Cette recherche sera dirigŽe selon 2 axes: Historique et Contemporain. Elle cherche ˆ concevoir des b‰timents adaptŽs aux rŽalitŽs mauriciennes et tournŽs vers l'avenir. Elle fera la synthse des deux tendances, car cette architecture sera marquée historiquement et culturellement (hindoue, coloniale, islamique, créole) tandis que les nécessités techchniques sont internationales et culturellement neutre. Ainsi il sera possible de prendre des références spécifiques dans le passé et les intŽgrer dans l'architecture contemporaine sans danger d'Žclectisme. Un processus plus logique pour aller vers une architecture nouvelle qui prolongerait le travail de nos anciens.

Et c'est cette démarche que je compte envisager dans le cadre de ce projet. Ainsi elle incorporera dŽs le dŽbut du projetage les facteures physiques tel que :-

* le climat: en favorisant la ventilation des maisons , étant donné que l'on se trouve dans un climat sub-tropical;chaud et humide.

* le site: respect de la forme du terrain, sa pente , son environnement et les contraintes du terrain.

*les matériaux: en utilisant des matériaux à faible inertie thermique et ou résistant aux rafales de vent des cyclones. Protection des ouvertures contre le rayonnement solaire.

Ainsi composer avec eux pour obtenir des ambiances confortables à l'intèrieur de l'habitat. dans un sens le plus large, on devra aussi prendre en compte le milieu humain. Elle se fera par une prise en compte du mode de vie des futurs habitants et du mode de production du bâtiment à Maurice, tout en utilisant certains éléments de l'architecture traditionnelle.

Last Update: Saturday, January 31, 1998